اين كتاب در سه بخش و ده فصل تأليف شده است.
در مقدمه اين كتاب كه به قلم مؤلف نوشته شده، آمده است: اين كتاب به بازيگري مي‌پردازد، ولي بهتر است از همين ابتدا اين نكته را روشن كنم كه قرار نيست به كسي ياد بدهد كه چطور يك بازيگر مؤفق بشود. نگاه من تئوريك، تاريخي و تحليلي است و از ديد كسي مي‌نويسم كه پنهاني تماشاگران را زير نظر دارد. تري ايگلتون جايي نوشته است كه اين‌گونه نوشتن ممكن اسن بازيگران بد به ارمغان بياورد. شايد حق با او باشد اما هدف من صرفاً آگاه كردن خواننده كتاب نسبت به آن رفتارهايي است كه برايشان فرض مسلم شده است.
در بخش ديگري از اين مقدمه آمده است: شايد بتوانيم با نگاه كردن به تصاوير خيالي اين بازيگران سينما - كه واقعيت فردي‌شان را به ما مي‌باورانند- چيز تازه‌اي از اين پديده درك كنيم. با تجزيه و تحليل تناقض‌هاي بازي در فيلم، با نشان دادن اين‌كه چطور نقش‌ها، شخصيت ستارگان سينما و متن‌هاي شخصي را مي‌توان به اشكال كمكي بيانب و عوامل ايدئولوژيك تبديل كرد، ناگزير خصوصيت فراگير نمايشي خود جامعه را رسوا مي‌كنيم.
بخش اول كتاب «بازيگري در عصر بازآفريني مكانيكي» نام دارد كه به سه فصل كليات، تكنيك‌هاي بازيگري، پيوستگي بياني در بازيگري و بازي در بازي و همچنين نقش لوازم صحنه، لباس و گريم در كار بازيگري تقسيم شده است.
بخش دوم كتاب «نقش‌آفريني‌هاب نمونه» است. در فصل پنجم تا فصل هشتم اين كتاب كه در اين بخش جاي مي‌گيرد، به‌ترتيب به تحليل بازيگري چارلز چاپلين در جويندگان طلا، كاترين هپبورن در تعطيلات، مارلون براندو در فيلم در بارانداز و همچنين كري گرانت در شمال از شمال‌غربي پرداخته شده است.
بخش سوم كتاب هم «فيلم به عنوان زمينه بازيگري» نام دارد. فصل نهم اين كتاب به پنجره عقبي و فصل دهم به سلطان كمدي مي‌پردازد.
اين كتاب 310 صفحه‌اي را انتشارات دنياي تصوير با شمارگان 1500 نسخه و قيمت 7000 تومان در سال 87 منتشر كرده است.

 

 

 

 

خبرگزاری فارس